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罗斯特洛波维奇、李赫特《贝多芬-第1、3、5大提琴奏鸣曲》2012[FLAC+CUE整轨]
简介罗斯特洛波维奇、李赫特《贝多芬-第1、3、5大提琴奏鸣曲》2012[FLAC+CUE整轨]
![罗斯特洛波维奇、李赫特《贝多芬-第1、3、5大提琴奏鸣曲》2012[FLAC+CUE整轨]](/UploadFiles/2020-07-09/202004131222572371-5271748.jpg)
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专辑名称：Beethoven - Cello SonatasNo.1、3、5
演奏家：Mstislav Rostropovich(大提琴)、Sviatoslav Richter(钢琴)
专辑风格：古典音乐、大提琴
录音时间：1963
发行公司：Decca
唱片版本：日本24K黄金限量版
唱片编号：4806262
专辑介绍：
这张专辑是前苏联大提琴大师罗斯特洛波维奇与钢琴大师李赫特合作，演奏贝多芬《第一、三、五号大提琴奏鸣曲》。两大神级音乐巨匠合奏，碰撞出璀璨的火花，将贝多芬的杰作永留时空。
这个录音是贝多芬大提琴奏鸣曲的著名版本，在黑胶时代就是演录俱佳的名盘。2012年环球唱片采用24位数码转换，并用24K黄金压片，使这张专辑的音质已经非常接近母带，达到天碟级别。
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《F大调第一大提琴奏鸣曲》作品5-1，作于1796—1797年。呈献给当时定居在柏林的普鲁士王腓特烈二世。
第一乐章，持续的慢板—快板，F大调。序奏部分，如歌似的旋律令人想起海顿，而钢琴令人想起莫扎特。这个乐章有庞大的呈示部，其中C大调断奏乐句显示贝多芬特有的那种气势澎湃，乐章中钢琴部分十分华丽。
第二乐章，活泼的快板，回旋曲式，F大调。其中出色的是主题的层次展示中的应答，和应答至暴风雨般的激烈的转换，处理得非常巧妙、自如。
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《A大调第三大提琴奏鸣曲》作品69，完成于1808年初，贝多芬把此曲献给了亲密朋友格莱申斯坦男爵。
第一乐章，两个抒情的主题均由大提琴陈述出来，旋即被钢琴接替；紧接着主题重复，乐器的顺序则颠倒过来。发展部构建于第一主题之上，随后是再现部和尾声。
第二乐章是一首轻快活跃的谐谑曲，这里对切分音的运用比较突出，甚至比旋律更引人注目，中间包含的一个类似三重奏的段落预示着后来的第七交响曲。谐谑曲之后，一段流畅如歌的E大调行板引出了灿烂的末乐章。
第三乐章是一部结构精炼的完整的奏鸣曲式，这里洋溢的热情和活力很容易使人联想到拉祖莫夫斯基四重奏第一首的主题。
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《D大调第五大提琴奏鸣曲》作品102-2，作于1815年七月和八月间。贝多芬将此曲献给了他最亲密的朋友之一，玛丽·冯·俄尔多蒂伯爵夫人。此曲被视为贝多芬作品风格转入晚期的代表作，也是贝多芬1815年中最重要作品。不仅风格改变，作曲手法上也有重大的突破，大提琴声部的创作手法，更影响了之后贝多芬所创作的六首弦乐四重奏。
第一乐章开始的快板明快爽朗，开门见山的进入第一主题，紧跟着是表现幅度更大的第二主题。这个乐章发展部虽然短，但主题在再现部里继续得到了发展。
诗意盎然的第二乐章是所有五首奏鸣曲里唯一的慢板乐章，为三部曲式；第一部分和第三部分的主题基于钢琴和大提琴之间的一段对话；第二部分则是另一段对话，两件乐器在摇摆的伴奏音型的陪衬下，细腻缠绵的对唱。
乐曲不间断的进入第三乐章，这是一首雄健的三声部赋格，主题由一段上行音阶开始，分别被大提琴和钢琴含蓄的奏出。乐章行进到三分之二处时，闪现出一段温柔的乐思，与之前的赋格对比强烈，但它稍纵即逝，很快又被赋格取代。
专辑曲目：
01. Beethoven Cello Sonata No.1 in F major op.5 no.1 - 1. Adagiosostenuto-Allegro [0:16:37.17]
02. - 2. Rondo-Allegro vivace [0:06:42.18]
03. Beethoven Cello Sonata No.3 in A majoe op.69 - 1. Allegro manon tanto [0:12:00.15]
04. - 2. Scherzo-Allegro molto [0:05:31.70]
05. - 3. Adagio cantabile-Allegro vivace [0:08:33.72]
06. Beethoven Cello Sonata No.5 in D major op.102 no.2 - 1. Allegrocon brio [0:06:22.24]
07. - 2. Adagio con molto sentimento d'affetto [0:07:30.45]
08. - 3. Allegro-Adagio fugato [0:04:04.29]
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